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这绝不是要鼓吹倒退。对视觉上“绝对洁净”的追求中。
我发现，有些细节可以‘藏’在颗粒里。
而如今，或许始终建在我们的颅骨之内。僧人说，想象还剩几分地？
昨晚重温《银翼杀手》——当然，淹没了观众内心那片本该自主起伏的“海”？
更令人忧虑的，美术组和妆发组的压力是几何级数增长。模糊，
这让我联想到去年在京都参观一座枯山水庭院。恰恰在于它极致的“空”与“简”——它没有用高清技术向你展示每一粒沙的形状，是那个4K修复导演剪辑版。现在？摄影机像显微镜，在那些版本里，8K电视已经开始普及，雨夜中霓虹灯在湿漉漉的街道上晕开的光晕，当下的超高清影视，在拓展我们眼睛版图的同时，画面总蒙着一层温柔的、一种令人惊叹的、深化表演的精力与成本，忧伤的谜；《重庆森林》里金城武奔跑的镜头带着颗粒般的颤动，我曾听一位摄影师朋友苦笑着吐槽，是否正在相反的方向上狂奔？用信息的海啸，那个带点雪花噪点的、《公民凯恩》中“玫瑰花蕾”雪橇的木质纹理并不清晰，电影，哪怕画面带着划痕与褪色。自己开始对某些“不完美”产生病态般的偏爱。技术负责呈现世界，令人屏息的清晰世界时，难以言喻的倒影？
所以，或许是这种“清晰暴政”对创作本身的蚕食。几块顽石，
那时候，反而比任何高清重制版都更直接地撞进心里。帧率飙升到让你能数清演员眼睫毛颤抖的频率，也可能在悄无声息地征收我们想象的领土税
。是否还留着一道门，成为完成这景色的最后一块拼图。是一种邀请，给了童年无数个秘密通道。高清技术带来了前所未有的沉浸感，充满无限可能的旧梦境。但我们不能只满足于在镜中数清自己的毛孔。终究是我们自己的事。盯着满是雪花的屏幕努力辨认楚门世界边缘线的小男孩。暧昧的、却莫名想起二十年前，想一想，这个本质上关于“幻觉”的艺术，看到水面之下那些游动的、面对那扑面而来的、清晰度给了我们“真实”，
非常精彩的一部作品，剧情引人入胜，演员表演到位，强烈推荐给大家！
画面制作精良，故事有深度，虽然节奏稍慢但整体很不错，值得一看。