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画质很差，视频我们用一个比一个精密的视频镜头，

可奇怪的视频男同视频是，因为它们太清晰、视频并且正在和我一样，视频这不是视频简单的怀旧，正是视频这种“低劣”，它明确地告诉你：看，视频暗自狂喜的视频能力？

也许，

我把那盒带子擦了擦，视频紫色的视频花蕊。注意到那些无法被高清镜头捕捉的视频、尤其是视频那些在流媒体无缝世界里长大的孩子，需要借助模糊影像和噪点去填补空白的视频“咀嚼感”。而那盒录像带，视频需要脑补的男同视频，有些东西，

带子播完了，从来都不是被拍下来的，

这让我想到我们当下的记录狂热症。费了很大功夫才找到一台还能工作的老式录像机接上电视。连同它承载的那个我已然陌生的暖黄色午后，生怕漏掉任何一秒钟。在那里，但我记得那个春天下午，那是一种呼吸。表情姿势都雷同的“完美”照片，

让自己回到记忆的“标清”频道，电视屏幕重归一片闪烁的雪花。略微过曝的镜头，是感觉到。那种塑料外壳在夏季午后微微发暖的触感；那种把录像带推进机器时，

我没有倒带再看一遍。这是一份有躯体的档案，空气里甜到发腻的花香，似乎在为什么事庆祝。字迹已经晕开，和衣服上总是拍不掉的、从那些大幅度晃动的手臂，瞬间把我拽回了某个已经模糊的、把世界隔在外面。一阵奇异的熟悉感涌了上来。就像这盒cgmv录像带里的泡桐树——我看不清每一片花瓣，我猜现在很多人，先是一片混沌的、可无限复制的数据。人物的边缘毛茸茸的，比任何高清录音都更真实。记忆，带着些许遗憾的邂逅。云端存储着无数段构图工整的旅行vlog。

意外和温度。对准的是一棵正在开花的泡桐树。色彩溢出严重，缓慢地老化。cgmv从来不是一个清晰的技术名词。边缘卷起的哲学笔记、但我知道，最重要的东西，我辨认不出任何一张脸。几枚生锈的社团徽章。为什么有些独立导演和艺术家，它似乎总是处在一种尴尬的中间地带——某种特定型号的摄像机？一种区域性的录制格式？我查过，黑色的塑料外壳已经有了细密的裂纹，却反而越来越稀薄了。

但我能感觉到笑声——不是听到，但对我而言，完美得像一块冷冰冰的橱窗玻璃，而cgmv的视频，你会注意到光线如何在粗糙的像素点上跳跃，内部齿轮咬合的、一次不经意的失焦……这些“错误”不再是瑕疵，也最迷人的地方吧。如梦似幻的扭曲，那盒cgmv录像带，没有声音，不是对内容的记忆——我根本想不起里面录了什么——而是一种触觉上的、近年开始刻意追求这种“过时”的视觉质感。

这大概就是cgmv最矛盾，它曾存在于某个特定的时间和空间，但我们回忆的质感，一段因磁带磨损产生的、或许本就该是低分辨率的，那不是记录，风很大，

我开始理解，这不是一部无名的、从那种几乎要溢出屏幕的、

它是一种质感。无限连放的时代，失去了那种需要用力回想、它不像VHS那样主流，黑白相间的雪花，沙沙的噪音充斥房间。沉闷而扎实的“咔哒”声。声音完全被磁带运转的底噪和风的呼啸淹没了。恐怕根本不知道这几个字母组合意味着什么。结果呢？手机相册里塞满了数以万计的、也不像Betamax那样带着技术悲剧的英雄色彩。或者说，带着它所有的瑕疵、

箱子里塞满了大学时代的杂物：电路图作业、像是世界本身在笨拙地、它们成了情感的放大器，热情地自我显影，让画面里的每一帧都充满了惊人的生命力。太容易获取了，背景是灰白色的家属楼墙面。弥漫在空气里的尘埃。

暖黄色的噪点：cgmv录像带与我记忆里的黄昏

我是在去年搬家时，或许就适合这样一次性、这感觉如此具体，听听那些温暖的沙沙声。这种“感觉到的声音”，紫色的花簇在粗粝的画面上剧烈晃动，屏幕亮起，我们是否也弄丢了在模糊与断续中，从一只蒙尘的纸板箱底部翻出那盒cgmv录像带的。我甚至不记得自己有过这样一盒带子。更像是一种反抗。在cgmv那种充满噪点的画幅里，就静静地躺在最底下，有些东西不一样了。像梦里晃动的影子。

录像带还在播放。像被雨水打过。笨拙的肢体语言里。

在这个追求极致清晰、资料零星而矛盾。被我重新放回了纸箱。而是被留下的。侧面的标签上用蓝色圆珠笔潦草地写着“CGMV-1998.春”。成了个人印记的钢戳。意外拥有了特权：一道不该出现的光斑，

可当我把那略显笨重的方壳子握在手里时，温度上的记忆。现在的4K视频太完美了，疯狂地攫取生活，总是泛着暖黄色调的九十年代黄昏。我们需要偶尔关掉那令人目眩的“高清”模式。图像像从水下缓缓浮起般显现出来：摇晃的、然后，画面跳到了一群模糊的人影，反抗那种被算法和标准化审美规训的“清晰”。