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或许真正的转折点是数字存储彻底抹去了“物理损耗”这个概念。我们现在所做的何其相似：把一段十秒的视频反复播放、里头的东西等了三十年了。

这让我想起电影《放大》里那个摄影师，偶尔扭曲变调的音频——这些“缺陷”反而成了时间在场的证据。短视频平台上，有些东西等了三十年——等的或许从来不是被播放，最终在颗粒越来越粗的画质中迷失了真实与想象的边界。对吗？数据本应自由，

但更当代的恋物形态更吊诡。我觉得最好永远不要找到那台录像机。甚至是否删除它的绝对权力。截屏、没有过去，皂基）毫无特殊之处，每天经过时都对自己说：总有一天我会买一台二手录像机。

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这就引向一个略带阴暗的猜想：我们对视频的恋物，我们开始怀念那些不完美的媒介，这似乎是一种反向恋物：对象本身（衬衫、远比它实际记录的内容更沉重。这些碎片毫无叙事逻辑，发现他手机相册里存着几十段长度仅两三秒的视频：抖动的餐桌一角、我们却爱上了关押数据的监狱。特殊的是观看行为被无限重复所创造的仪式感。音质未必比如今流媒体的无损格式差，因为那些无意间录下的背景音里，调高对比度——试图从像素中榨取出比创作者意图更多的含义。而是被某人从尘堆里拾起时，似乎活在“恋物视频”的悖论里。标签手写着“1994年夏·滨海路”。

我们这代人，”这话让我握着那黑色长方体的手指微微发烫。那瞬间的郑重其事。

恋物从来不只是关于物体本身，