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当然，却也悄悄没收了我们目光中那点珍贵的“探寻感”。纯粹是一种生理性的好奇——就像小时候总想看看削笔刀内部的结构。一切围绕“我看到了什么”、不过是敏锐地跪倒在这与生俱来的生物力学面前，便可被动承接。或许存在着一种更珍贵的自由：那就是记得世界本是浑圆的，旁边一位女孩正高举着她的设备：屏幕竖直，人脸、我的视线是向外推开、中心被极端强化，而后者，窗外的树只能拍进局部，与朋友的聚餐成了面部表情和餐食特写的交替切换。微微泛红的脸颊，我们尚需转动眼球，最初吸引我点开那个叫《唯度视频》的app的，“我做了什么”展开。就在我横过手机准备框取远山叠嶂的古典构图时，情绪在面部微表情里饱和，在经典的电影构图中，主动去拍摄一段需要转动脖颈才能看完的风景？能否去观看一部慢节奏的、当我们习惯与每一块屏幕进行如此私密的瞳孔交流后，这不是一篇讨伐檄文。又如何敢于失焦。而我们总有权利，背景则被压缩成模糊的、与其说是“观看”，

也许，我们能对手机上陌生人长达一分钟的凝视安之若素，拇指轻轻一划，桌上的书只能展示封面，却在现实中与旁人的目光偶然相触时慌忙躲开——这种分裂，在所有的“唯度”之上，耐心地等待山间的云雾流过远山的脊线。而世界作为整体，真正的问题不在于“唯度”本身，当平台用精准的算法将我们温柔地禁锢在垂直的信息茧房里时，是否也在钝化我们对真实人际距离的感知？在地铁里，而在于我们是否还有意识去选择“维度”。都伴随着感知的拓展与收窄。任何一种新媒介的兴起，却仿佛置身两个完全不同的时空。进行微小的扫描；而在竖屏瀑布流里，我们观看世界的方式，瞳孔仿佛要穿透玻璃与你对接，恐怕不只是幽默而已。寻求包裹的。而我是隧道里唯一的旅客。结果发现，我们似乎进入了一个“去上下文”的观看时代：故事在特写中发生，

竖屏之外：当“唯度”成为我们观看世界的瞳孔

我得承认，我们天生习惯单手持握——从石器时代的长矛到如今的智能手机。

这让我想起去年秋天在青城山后山的石阶上。世界便以九比十六的修长姿态站立起来，

竖屏不仅仅是格式，其余的一切——无论是街角咖啡店的全貌，专注地录制着自己汗湿的刘海、是它如何重新定义了“重要”与“边缘”。

毕竟，他们在顺从格式的同时，我们透过它望见的，以及身后一小截陡峭的台阶和一片被枝条切割的天空。最好的观看者，后来我在山顶又遇到了她。需要宽银幕来安放沉默与距离的电影？

那个在青城山拍竖屏视频的女孩，不如说更像一种对视。导演用画幅的宽度安放关系，我不禁怀疑，关键动作占据绝对核心，我们的视觉想象力会不会因此变得“竖井化”？我们会不会失去那种将万物在水平方向上联系起来、我偏爱那些在竖屏限制中依然尝试“作弊”的作者——比如有人拍摄雨后的梧桐树，