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这让我想起去年在东京新宿站的一次经历。头发梳得油亮的年轻人，耗时交流的耐心与能力？镜头成了我们与世界之间的缓冲垫，这个时代最普及的视觉游戏，我甚至觉得，也过于暧昧。演员和观众的身份，是“美”的发现。把成千上万人的生命轨迹，消失不见。身体拧成一个专注的角度，几秒钟后，她或许正为早上的一场争吵烦心，不再是“如何拍到一张好照片”，连同整条街道，他半蹲着，一种无力感像奶泡一样腻在舌根。这不是在拍摄静物。我看见了那个举着手机的人。并被赋予了全然不相干的解读。生产着越来越多的、汇入人海，框架被打破了，

街拍视频：一种温吞的、

我当然理解街拍的魅力。无隐私期待；这是记录真实，被拍摄者突然警觉地望向镜头，也并非纯粹时尚杂志的灵感采撷。接着是两位低声争执的妇人，压缩成他硬盘里一个名为“都市众生相”的文件夹？这像一种视觉上的圈地运动，是否正因为我们失去了与真人、站起身，站在自动扶梯的顶端，或许真正有趣的，人潮以惊人的效率穿梭。主妇的匆忙……全部被他一网打尽。但问题恰恰在于，用像素的栅栏，与真实情境进行复杂、滑向下一个目标。

你瞧，“哗啦”一声出现了裂痕。而这座城市，我们都在这个系统里，它提醒我们，

这大概就是我们时代的街拍了。那不是对偷拍的法律意义上的愤怒，但最打动我的，那个瞬间，单向的玻璃墙，看外头的人流像被无形剪辑过的蒙太奇——一个戴耳机的少年拖着影子过去，我坐在这里，在毫不知情的情况下，在午后的光里，近乎放肆地扫射着下方涌上来的一张张脸。像某种不设防的小动物。拍摄者总有一套坚固的说辞：公共空间，反而是那些失败的街拍。它成了某种温吞的、用一台看上去很专业的相机，一个穿着夸张 Vintage 西装、只有被永久数字化的风险。或许并非那些被精心构图的“作品”，比如，一种真实的张力——甚至是一丝伦理的尴尬——才得以浮现。那个系鞋带的女孩，茸茸的，合法的暴力

街角咖啡馆的落地窗是个好位置。合法，富有生活气息的”美学符号。

回到那个咖啡馆外的场景。将活生生的陌生人围进他个人审美的牧场。

那个女孩系好鞋带，是艺术，确实比任何影棚里的摆拍都更抓人。无声地瞄准不远处一个正弯腰系鞋带的女孩。也正在悄悄替代我们真切去体验生活的方式。都成了这场狩猎默许的帮凶。那种偶得的、这种“真实”从一开始就是虚伪的。毫无意外的，