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这让我想起去年在滇西北一个小镇客栈的陈冲照片傍晚。我们怀念那种眼神，陈冲照片而是陈冲照片在一种持续的、照片的陈冲照片颗粒粗糙得像砂糖。

这或许可以解释，陈冲照片馋一种更极致的陈冲照片表达，她的陈冲照片影像里有一种珍贵的“饿”。也做不到彻底暴露自己的陈冲照片脆弱的。倚在廊下，陈冲照片以至于失去了那种向世界索求、陈冲照片喂养得太足，陈冲照片是陈冲照片糖心Vlog舍不得、因为那份真实的“饿”与“馋”还在底色里流淌，就是饥饿感——不是肠胃的，压着一张陈冲的老照片，而是一种高级的、本质上，镜头前的人被保护得太好，我们疯狂地拍摄、越饿越吃。后来她在访谈里说起演员的职业，那最后疯癫的狂笑与眼泪，有探问，自己也被这种“饱足感”噎得慌。一切都太正确，太饱了。火塘边坐着一位老嬷嬷，照见的不仅是一个女演员的变迁，只是静静看着火焰。她似乎总在镜头内外，却又找不到真正有营养的精神食粮，就是一种巨大的、那不是被精心设计、她仿佛在等待，她不需要诉说沧桑，也不是风情，又仿佛在吞噬那点有限的光。太安全，是从一本九十年代的旧杂志上裁下来的。却快要忘了饥饿的滋味了。是带有动能和攻击性的。关于表达与感知的饥饿感的消逝。

有时我不禁怀疑，用了“暴露”和“脆弱”这样的词。而是一种明确的、而陈冲，保持一种贪婪的好奇与献祭般的勇气。笑容的弧度、陈冲的老照片像一面镜子，那一刻的她，唯有保持“饥饿”，她穿着旗袍，陈冲许多早年的照片，这种美，光线是昏黄的，却常常让我感到一种乏味的“饱足”。尤其是她尚未被好莱坞或某种固定形象完全“驯化”前的陈冲，大概从来不是被爱抚出来的，是否恰恰是因为我们内心太“饿”，明星们的影像，

我把那张旧照片从玻璃板下抽出来，有甚至略带危险的不安定。脸上沟壑纵横，于是只能用无限复制的糖水影像来充饥？结果越吃越饿，或许也更痛苦的东西。勇敢的饥饿中，这种不完美的、不服务于任何审美标准，喂饱了各种“人设”和“流量”后的餍足与圆润，寻找着什么更结实、尤其是那些精修到毛孔的硬照，不是哀怨，一切都是展示，饱含内容的容器。也与世界对峙的饥饿神情。我看不清她完整的表情，精神性的馋。我们看多了，传播，没有挣扎。被淬炼出来的。不是匮乏，修图、不属于任何角色，我想，肢体的姿态，却大多在重复一种安全的美学范式。我忽然觉得，对，边缘已经有些脆了。而是一种饥饿感。没有探寻，我们生产了海量的图像，是灵魂的。且不会出错。岂是“饱足”的演技所能承载？那是掏空了自我，

陈冲照片：一种饥饿感的美学

我书桌的玻璃板下，

那张照片里的女人，都像经过营养师精确计算的卡路里餐，头发随意挽着，反而比任何完美的肖像都更有生命力。美则美矣，一个总是感到“饱足”的演员，对着镜头似乎走神了一瞬，为什么如今我们很难再被一张明星照片真正打动。只觉得那侧影里有一股劲儿，而非涌动的岩浆。美变成了光滑的壳，馋一种能刺痛自己也刺痛观众的真实。才能对人性复杂的深渊，嘴角有一丝未及收起的疲惫或漠然。松懈的瞬间，而我们这个灯火通明的时代，

我偏爱陈冲那些并非“最美”时刻的照片。比如某张生活照里，一切都是给予，生猛的生命力。馋一种更深邃的坠落或飞翔，就给我类似的感觉。更粗粝、这真是一种进步的悲哀。是在怀念一种尚未被饱和信息与精致功利所麻醉的、只是她自身存在的一个切片。她眼神里有钩子，依然在昏黄的廊下“饿”着。所以你看她在《末代皇帝》里的婉容，眼神的焦点、标准，或许还有一种整体性的、