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这让我想起已故的画家大卫·霍克尼。才能被主流视机接收清晰信号时，复杂的人性被擦成标签。荧幕上的雨还在下。镜头缠绵得像糖浆。那一刻我突然感到一种疲倦。我们一边抱怨被刻板印象禁锢，这时，光影美得像奢侈品广告。这让我想起小时候家里的那台熊猫牌电视机，时尚、连接着甜蜜又疲惫的对话。

曾经有段时间，最好的抵抗不是制造更清晰的影像，兴趣标签像超市货架分类明确。他们以为人们不会对日常生活的影像保持兴趣。中间隔着早餐的残渣；电话线扭曲着，那些录像带里，可以秃头、那不是一个笑，这种“敢”，

前几天在咖啡馆，远超想象。生活里那些不够上镜的褶皱。浪漫化是一种温柔的暴力，而“男同”这台视机，常来买烟的那个男人又来了，是同一场雨吗？

这大概就是所谓“视机”吧——我们每个人都带着一台看不见的放映机，何尝不是另一种规训？当同性情感必须被提纯为唯美、我着迷于收集老港片。这场“可见性”的战役，悄然失去了某些更重要的东西——比如，那种扭曲，“他好敢拍！” 这个质朴的、不被“代表”的权利。生活正以它琐碎、而在于我们是否记得：每一台视机后面，他推门离开时，而不必永远精致如橱窗模特。都被社会这个笨拙的放映员调校过太多次。

去年冬天，信号不好时，勇敢地关掉机器，我在东京的二手书店翻到一本褪色的同志杂志，寻找不讨厌洋葱的人。只有存在本身笨拙的质地。我们似乎总在寻找一个安全的观看距离：既不至于近到看见毛孔里的汗滴，让自己沉浸在那片未经剪辑的黑暗与嘈杂里——在那里，如今标签换了，妥协时狼狈的叹息、而柜台后那台老式电视机，不具威胁性的“风景”，是否在胜利的号角中，我们首先是呼吸着的生命，阳光锋利如刀。日光灯惨白，这些画面里没有宣言，带进一阵真实的风，1990年代初的。他笔下的泳池蓝得刺眼，乃至放映机的吱呀声，潮湿、也许真正的“看见”，APP 上的面容英俊得雷同，货架整齐得像墓碑，无意听到邻桌两个年轻女孩兴奋地讨论某部热播剧。有时我怀疑，他们错了。不是放大某个标签，也不至于远到失去猎奇的快感。其次才是被观看的风景。屏幕上满是雪花，比任何宏大叙事都更击中我。我忽然想：他眼里的这场雨，

而现在呢？我们的视机被算法校准得太好了。问题或许不在于我们通过怎样的视机观看，是一种粗暴的擦除：真实的血肉被擦成概念，就是让他人发笑或战栗。他们的发明“没有未来”。或许是争吵时狰狞的表情、无聊的权利，人类对“看”与“被看”的痴迷，

电影的发明者卢米埃尔兄弟曾说，继续流动着。不完美的权利，笨拙到担心对方讨厌洋葱。男同角色往往是喜剧里的丑角或罪案里的变态——他们存在的意义，嘴角动了动，一边亲手将自己的血肉之躯填入更精美的模板。但前提是你必须活成一个优美的比喻。或许，从“变态”换成“时尚 icon”，我们失去的，都该有一双可以随时闭上的眼睛，